们作为这次的邀请对象。

有《少女星时代》和《F4》的极大人气撑腰，加上这三支新晋乐队的新颖表现形式，杨星相信尽管是在号称亚洲音乐方向标的东京本土对抗日本流行乐队，自己这一方也不会太吃亏。不过当他在在贵宾席上落座后才发现日本武道馆内近万人的会场座无虚席上，还没开场就被身旁会出席演唱会各路歌星的狂热粉丝叫嚷声弄得几乎连身旁讲话都听不见了。显然日本方面观察了中方出场歌星的实力后，不想被中国歌手压过一头，也尽遣精兵强将上场，力保气势不输。

日本武道馆于1964年建成，原是作为日本传扬传统武术的场所。因为是日本战后最早建设的具有日本传统建筑风格的大型场馆，并有幸作为东京奥运会柔道赛的主场馆，建立了日本国民心目中不可动摇的神圣地位，奥运会结束后逐渐成为日本和国外众多著名歌手在日本首演之地。

武道馆迎接过众多世界顶尖乐团及歌手，并制作了多部经典现场演奏专辑，名气传遍世界。所以又有日本音乐“圣地”和“最高殿堂”的象征意义，能够在此地演出是日本众多歌手的梦想。这次中日歌会能选在此地进行，充分体现了两国主办方的重视和宣传中日友好的良苦用心。

因为是首次歌会，双方歌手的一较高下的对抗气息很浓，很多歌手都带来了自己的最新专辑，力求把自己的演唱水平发挥到极致，也让现场众多观众大呼过瘾，现场气氛十分热烈。杨星经过前世多出十几年流行音乐的熏陶，对此到没太多感觉，而是抓紧时间和身边的方冬梅等星光娱乐的工作人员谈谈中国歌手和日本方面对比暴露出的一些问题。

“你看，除了《少女星时代》，我们其他歌手虽然嗓音和日本人不相上下，但临场发挥明显逊色，舞蹈动作就更差的远了。主要还是训练不足，现场表演经验欠缺。日本流行音乐制作是一门分工明确，精细化的造星产业了。化妆、服装、舞美、作词作曲等多方面都有专业人士负责，我们要学习别人的长处，对我们自己的选秀和歌手培养都有好处，要记住魔鬼藏在细节里，一点一滴的改进就会形成我们自己的风格。”杨星一边观看一边侃侃而谈。

身旁的方冬梅忙认真的记下来，并和身边的党虹商量尽快落实杨星的意见。她曾经担任《少女星时代》经纪人一段时间，经过磨练和接受了系统的经纪人培训后，已经脱胎换骨的成长为一名合格的经纪人。她原来所在的天星经纪人公司重组后成为专门负责管理星光娱乐旗下艺人的星工厂，她被提拔为该公司副总裁，已经没人认为她是靠和杨星的裙带关系得到这个职位。

他的助手党虹则是杨星特别推荐的，在经历了夜探“百花园”事件后，他觉得这位“灭绝师太”的作风坚定原则，连顶头上司的面子都不买的铁腕作风很适合管束那些一夜成名被纷乱的花花世界里各种诱惑吸引的年轻人，也能挡住外面那些流着口水觊觎小绵羊们的饿狼的魔爪。她强硬的工作风格和温柔软弱的方冬梅正好相互弥补，因才适用。

杨星虽然谈的头头是道，不过总觉得党虹盯着他的目光不善，显然上次杨星摸进“百花园”还狡计逃脱，使得党虹深以为戒，不讲情面的她自然要紧盯杨星，免得他再耍花样。

“还有，要注意根据不同歌手的风格来选歌，你看张惠妹这样的歌手属于全能型，既可以唱节奏明快的歌曲，又可以演唱悲伤婉转的慢歌，对于这样的歌手要好好保护，不要竭泽而渔杀鸡取卵。一看她的歌好卖，就一年推几张专辑，把嗓子生生唱坏了。”杨星指着正在演唱《姐妹》的张惠妹打比方。前世里张惠妹的公司就犯过这样的错误，他可是想让旗下艺人艺术生命常驻，变成摇钱树的时候越长越好，没有必要为蝇头小利因小失大。

聊着聊着，演唱会进入了尾声，由《凤鸣女乐》和组成背景乐队，《少女星